本文转自：光明网www.henhenlu
作家：林伊雯
古装爱情剧《度华年》改编自墨书白的演义《长公主》，回报了大夏朝监国长公主李蓉与当朝首辅裴文宣前世相爱相杀、今世旧梦重温的故事。
基于传统设定的叙事风貌
古偶剧即古装偶像剧，是一种兼具古代配景与当代偶像剧内核的类型剧作。其格调迥异，题材庸碌，频繁安身于中国脉土文化语境，和会东方好意思学脾气，剧情围绕男女主角的爱情故事伸开，喜欢情怀纠葛而弱化业绩发展。行动古偶剧的分支www.henhenlu，频年来的古装爱情剧效劳打造“大女主”形象，呈现出一套独具特色并为巨大受众捏续追捧的寰球不雅、东说念主生不雅、爱情不雅。新兴“大女主”古装剧以女性变装为完全主角，抒写女性投身江山社稷或海角江湖，克服重重羁系后问鼎权柄巅峰的成长之路，意在挣脱封建礼教与父系男权的身心枷锁，展露女性也可“中流击水，浪遏飞舟”的旷世青春。
从《甄嬛传》中的甄嬛、《武媚娘外传》中的武则天，到花千骨、芈月、楚乔，古装“大女主”东说念主设大多蚁集于女皇、女铁汉、女战神等强者。她们通常少时命途多舛、千里沦下僚，但无一例外都具有“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷”的逆袭潜质。《度华年》女主角李蓉为大夏朝嫡长公主，是权势滔天的太子嫡姐，被父皇捧杀至身后又无意新生。跻峰造极的权势与荣耀奠定了她收敛置喙的“大女主”地位，但这并非意味着她的东说念主生与业绩就是一番坦途。身处幽邃宫闱与诡谲庙堂间，犬牙相制的权柄倾轧迫使她魂不守舍，时刻提防百花齐放的明枪好躲。李蓉怀着前世饱经风霜的心理重回及笄之年，这一生她决心凭借两世陶冶重启不相似的东说念主生，“大女主”倾隐痛迹的上升征程由此拉开帷幕。
古偶剧“大女主”的情怀走向频繁以作事业绩发展为基应许归，其爱情不雅里暗藏着女性对社会性别建构与自我生计境遇的深层分解。剧集对李蓉险阻情路的缱绻极富意味，裴、苏二东说念主对待喜欢女子的不同作念法，折射出截然对立的两套价值体系。什么是爱？于裴文宣而言，爱是周密、包容与糟跶。他安心面对上官雅“没方法、软骨头”的诘问，纵使在“夫为妻纲”的父权文化侵染下，众东说念主王人喜妃耦关爱如水，厌恶女子强势，我方却不妨当李蓉的“贤浑家”，有说念是“唯一没方法的东说念主，才会一定要以妻之弱来彰显我方的方法”。
反不雅苏容卿，因懦弱李蓉改制后遭世家反噬，便擅作东张打压防守司设备，意图翦除鸾鸟羽翼，亲手打造囹圄，却不知凤凰涅槃智力翱翔九天。两比拟照，上下立判。李蓉早先追赶权势，活着家与寒门并峙的权柄涡旋中讷言敏行，求索一条通往直爽公说念的理想说念路，因业绩所需而压抑内形状感；最终正视本心，将裴文宣视为灵魂伴侣，印证了“大女主”张扬零丁自我的爱情抉择。
性爱巴士电影跳脱板浅薄轨的翻新演绎
不同于以往“大女主”剧情多依托主角成永劫序的单向行进，《度华年》在叙事框架上，领受多维立体的双重架构：既有剧情演进上的双线并行，一面是李蓉结合各路东说念主脉，杀杨泉挫世家，访秦临定西北，查贪墨还白净，色姐姐网站助李川登帝位，业绩百废俱举，直至权倾朝野；一面是她与裴文宣、苏容卿的爱情蔓生枝叶。更有时空转机间的两世循环：前世斑驳的冰冷血色成为难以忘怀的午夜梦魇——北伐改制初心已没，世家林立烟火随地，暴君体态乍明乍灭，临到头来众叛亲离，唯余残灯孤影，芳魂一缕无所依凭；今生岁月恍若隔世，断续的挂牵闪回在新生之东说念主的心间，而命途轨迹已悄然变迁。情怀、业绩相互缠绕，前世、今生错位相交，令剧情发展悬念迭起，张弛之余平添异趣。
同期，关于男女主的“双新生”设定，剧集并莫得过于纠结两东说念主的猜忌和拉扯，仅用三集体量便让二东说念主坦诚相待。无意干线剧情走上正轨，而两东说念主新生的逃匿行动关节元素汇入剧情演进的主潮，也为尔后的权术布局埋下诸多伏笔。在“大女主”剧作中，女性时刻面对着“危险—生计”的逆境。传统剧作的“危险”通常或是着眼后宫争斗，或是聚焦喋血江湖，而《度华年》的危险则缘于前世惨烈的挂牵留存。运说念的铡刀于众东说念主头顶悬而未落，无东说念主清醒是否会陈词谰言。因此，李蓉果真信便带有了几分逆天改命的色调，恰似古希腊运说念悲催的悲壮，由宿命的哀感赋予其洞穿东说念主心的力量，在一众“玛丽苏”泛滥的“大女主”间流转着别样的辉光。
此外，在东说念主物塑造方面，剧集一定进度上克服了过往“大女主”古偶剧东说念主物形象扁平化、冷漠副角塑造、刻意制造“工业糖精”等通病。艺术总监袁玉梅将“华年”界说为“群像的青春”，正彰显了该剧以小见大、对多数性议题与种种化东说念主物塑造的潜入不雅照。除李蓉外，剧中还流真切好多各具特色的女性变装，她们共同构筑起奇光异彩的女性群像。比喻华京世家上官家大密斯上官雅，爱恨分明，行事武断，在族东说念主相互推诿之时挺身而出，甘当计帐家数的前卫；又如出生寒门的秦真真，感性执着，侠肝义胆，为报李蓉恩情化身暗卫荀川，请缨斥地西北。李蓉身先士卒，率领她们开启一鸣惊人的东说念主生，三东说念主相互间引为亲信，默契联袂，共画江山，恰如秦真真在饯行宴上叹惜的一般：“碰见殿下，我才知女子寰宇繁密，本也有另外一种活法。”
跟着互联网语境下“她经济”的崛起，现时“女性向”的种种剧作已占领影视剧行业的半壁江山，“大女主”古偶剧成为流行符码。《度华年》在战胜传统“大女主”设定的叙事风貌以外，注重演绎层面的翻新展现，为“大女主”古偶剧的将来发伸开启了一扇启迪之窗：如安在沿用固有剧集定位与叙述范式的同期谋求新变，不落窠臼，是从业者当想索的紧迫议题。（林伊雯）
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